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1、古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。
2、有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。
3、梅溪、梦窗、玉田、草窗、西麓诸家，词虽不同，然同失之肤浅，虽时代使然，亦其才分有限也。近人弃周鼎而宝康瓠，实难索解。
4、词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。
5、古人为词，写有我之境者为多。然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
6、词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。
7、诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。
8、人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。
9、盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱，一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。
10、有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。
11、昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。
12、纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，此初入中原未染汉人风气，故能真切如此。
13、粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能有不能也？
14、自是思量渠不成，人间总被思量误。
15、有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
16、偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。纵使盟誓终不复，人间只有相思份。
17、苏、辛，词中之狂，白石犹不失为狷，若梦窗、梅溪、玉田、草窗、中麓辈，面目不同，同归于乡愿而已。
18、此借古人之境界，为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。
19、南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。
20、唐五代北宋词，可谓生香真色。若云间诸公，则彩花耳。
21、诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。
22、境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者，谓之有境界。
23、古诗云：“谁能思不歌，谁能饥不食。”诗词者，物之不得其平而鸣者也。
24、诗人之言也。**家之眼，域于一人一事，诗人之眼，则通古今而观之。词人观物，须用诗人之眼，不可用**家之眼。故感事怀古等作，当与寿词同为词家所禁也。
25、又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造亦必从自然之法律，故理想家亦写实家也。
26、大家之作，其言情也比沁人心脾，其写意也比豁人耳目。其跸脱口而出，无矫揉装束之态，以其所见者真，所知者深也。
27、无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。
28、以我观物，故物皆着我之色彩。
29、双声、叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之，至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。
30、词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
31、陌上金丸看落羽，闺中素手试调醯。
32、稼轩之词，多见炫目之色、发聩之声，以辅拔峭之言，慷慨之气。
33、近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下，盖此体于寄兴言情两无所当，殆有韵之骈体文耳。
34、时人间方究哲学，静观人生哀乐，感概系之。
35、大家之作，其言情也，必沁人心脾。其写景也，必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然，持此以衡古今之作者，可无大误矣。
36、美成深远之致不及欧秦。唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。
37、东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。
38、几度烛花开又落，人间须信思量错。
39、温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。
40、词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
41、如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡。
42、词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。
43、自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系限制之处，故写实家亦理想家也。
44、有时候，想从天空扯一缕云，捻成画笔，在世间留下我曾来过的痕迹。
45、客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，水浒传，红楼梦之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。